“扁担宽板凳长
扁担想绑在板凳上”
这句歌词在《中国话》开篇重复了两遍。
它就像一个神奇开关。
为听众打开了一扇全新世界的大门。
“绕口令？”
“我去，我还以为会是方言！没想到是绕口令。”
“苏爹的脑洞就是非同寻常啊，绕口令也可以往歌里写。这是从来都没有想过的。”
“哈哈哈，绕口令入歌！那还不秒杀西方饶舌？”
“已开启无敌饶舌模式。”
“惊喜！”
“这个男人总会玩出新姿势！！！这也是为什么我这么喜欢他的原因！让人欲罢不能。”
李宗胜、罗群等人听到歌曲的开始部分，也不由眼前一亮。
刚才他们已经讨论了这首《中国话》无数的创作可能。
但唯独没有想到绕口令。
绕口令将若干双声、叠韵词或发音相同、相近的语、词有意集中在一起，组成简单、有趣的语韵，要求快速念出，所以读起来使人感到节奏感强，妙趣横生。
因为绕口令的这个特性，李宗胜立刻就意识到一点，“所以这首歌是一首国风快歌？”
“应该是。”罗群道，“如果不出意外，这首歌还是歌手的炫技之作。”
黄文山则有一种刘姥姥进大观园的错觉，多新鲜啊。
绕口令！
这是他想破脑袋都没想到过的问题。
“真想把他脑袋开瓢，看看里面到底装了什么神奇装置。”黄文山感叹，“同样是人，他怎么就总能有奇思妙想。”
他这个奇思妙想用得十分恰当。
众人深以为然。
细数苏晨之前呈现过的作品。
好像每一首都几乎有让人感到新鲜的地方。
最开始《东风破》的宫商角徵羽，接着是拓宽国风边界的“嘻哈在梅边”，然后秦腔唱法、贵妃醉酒的经典反串……
每一首歌都让人耳目一新。
大呼精彩。
梧桐听到绕口令也是刷一下站了起来。
神情无比精彩。
“梧桐君，你怎么了？”大木等人不知道绕口令，所以并没有听出端倪。
梧桐连解释道：“你们不知道！！这首歌竟然加入了我们华夏的绕口令。”
“绕口令？那是什么？”
“绕口令就是……”梧桐给大木等人科普。
听完梧桐的科普，古川道：“这么说来，这又是一首开创性的作品？”
“至少目前来看是这样！”梧桐道，“这个苏晨，当真发掘出了华夏音乐的所有可能性啊。”
“很有思想和创意。”金井太郎道，“我更加期待这首歌了。”
绕口令的出现引起了观众们十足的兴趣。
继续往下听。
“伦敦玛丽莲买了件旗袍送妈妈
莫斯科的夫斯基爱上牛肉面疙瘩
各种颜色的皮肤各种颜色的头发
嘴里念的说的开始流行中国话
多少年我们苦练英文发音和文法
这几年换他们卷着舌头学平上去入的变化
平平仄仄平平仄
好聪明的中国人好优美的中国话”
不出李宗胜所料，在“扁担宽板凳长”之后，接下来竟然是一段快速说唱。
语速很快。
完全符合李宗胜对于“这是一首快歌”的猜测。
绕口令配说唱。
瞬间就碰撞出了奇妙的火花。
直到这时候观众们才意识到：
“啊啊啊！！绕口令和说唱搭配在一起！！真的不好太好听。”
“绕口令本来就要求语速快，而且舌头容易打结。再以念唱的方式呈现，你们不觉得，这才是我们华夏纯正野生的rap吗？”
“哈哈哈！原来我们竟然是说唱的鼻祖吗？”
“好聪明的中国人，好优美的中国话！听到这句歌词，我承认，我瞬间文化膨胀了。”
“平平仄仄平平仄~~~华夏DNA已加倍！”
“这首歌还有意思啊。”
直播间的弹幕瞬间炸了。
一方面快歌，节奏感很强。强节奏会让人不由自主跟着律动，不由自主的心情会好起来，快乐起来。
“伤心人别听慢歌”，就是这个道理。
另一方面，这首歌在特定的时代背景下，让人心中一股文化自豪感油然而生。
华夏走过了百年征程。
一步步探索，跌跌撞撞走到今天，从落后开始追赶，到现在可以在世界上发出属于自己的声音。
这就很爽文模板。
主角始于微末，一步步证道成神。
代入感极强。
毕竟大多数人都是靠自己的双手打拼出一片天下，没有靠得住的老爹，也没有靠得住的谁谁谁。
听众不自觉就把自己的奋斗征程和祖国的繁荣复兴相互比较。
从歌曲中窥探到了自己一步步变强的步伐。
“扁担宽板凳长
扁担想绑在板凳上
板凳不让扁担绑在板凳上
扁担偏要绑在板凳上
板凳偏偏不让扁担绑在那板凳上
到底扁担宽还是板凳长
哥哥弟弟坡前坐
坡上卧着一只鹅
坡下流着一条河
哥哥说宽宽的河
弟弟说白白的鹅
鹅要过河河要渡鹅
不知是那鹅过河
还是河渡鹅”
歌曲很快进入到了绕口令环节。
卓萱仪和苏小夕主唱。
天后舒婉辅助和声。
绕口的“歌词”，极快的语速，一瞬间就把观众听兴奋了。
“脑速跟不上语速了。”
“字幕已被自动忽略……”
“舌头真的不会打结吗？”
“太炫了！这歌词我都背不下来。”
“小夕也太厉害了吧？感觉比卓萱仪的绕口令还要牛。”
“汉语十级考证！歪果仁已当场阵亡。”
而在大和，《国风大典》的播送是有延迟的，因为字幕需要翻译。
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